上门高价回收鉴定分析技术第四套人民币精雕细琢

从1978年改革开放后，城乡经济得到了迅速发展，货币需求量大幅增加，为适应国民经济发展的需要，从1987年4月27
日到1997年4月1日，采取“一次公布，分次发行”的办法陆续发行了9种面值14个版别的纸币，其中1角、2角、5角各一券别，
1元券三个版别（80、90、96），2元券两个版别（80、90），5元券、10元券各一个版别（80），50元券、100元券各两个版
别（80、90），这版人民币的发行，这对适应当时经济发展需要，方便流通，提高工作效率，具有重要的意义。
　　四版币的筹划设计，从1967年1月文化大革命初期，人民银行总行向国务院提出设计该套人民币的设想，到1985年5月
定案，历时18年。1967年2月至1976年5月期间，总行先后上报三次方案，由于方案是“文化大革命”极“左”思潮的错误反
映，在党中央、国务院正确路线的指导下，果断的排除了极左思想的干扰。1977年再次上报，并于1978年通过中央审批，中央
美术学院和中央工艺学院的大批专家和印刷系统的技术骨干，集思广益，解放思想，勇于对纸钞设计进行创新，1979年，一套
反映全国各族人民大团结为主题的新版人民币彩色设计稿（当时无50元和100元券）应运而生，1980年得到国务院批准。四版
币从最初的筹备设计到尘埃落定到正式发行流通，经历了20年的漫长岁月，中间过程之长，堪称新中国五套人民币中之最了。
第四套人民币设计恩路具有鲜明的中国特色，政治人民币有所减弱，突出了货币重要经济载体的作用，整套设计恩路概括为一
个中心，两个侧重点：
从票面鉴赏角度，四版币最直观、最突出的感受有两点：
　　1、民族特色浓郁的底纹设计。
　　从1元至10元券正面底纹中可以清晰的感受到中国特色的民族图案设计。比如1元券的“燕子桃花”，2元券的“绶鸟翠
竹”，5元券的“松鹤翠竹”，10元券的“凤凰牡丹”。这些都是我国人民喜闻乐见的象征吉祥喜庆的民间艺术图案，在造型上
又采用了装饰性的表现手法，鲜明、活泼。其他正背面纹饰也取材于各民族中的生活图案，生活气息浓厚，而且所有底纹图案与
正背面主景融为一体，色彩鲜艳，富于变化，散发出中国特有的、浓郁的民族风格。在底纹的设计上，我认为它是几套人民币中
**的。
　　在纸币的背面图案取材于我国的长城、南海.南天一柱、长江三峡、珠穆朗玛峰、黄河壶口瀑布、井冈山等名胜古迹、名
山大川，体现了我国的壮美河山。构图开阔雄伟，每张画面都堪称经典的风景雕刻，本人特别喜欢2元券(80版)上的雕刻，海浪
冲击礁石，浪花飞溅，非常有意境。
　　2、精雕细琢、人物众多的人像雕刻。
　　四版币从一角券到100元券，多达21个人物形象，即便雕刻也有15人之多，这在世界范围内也是非常少见的。各票面正
面全部采用人物头像作主景，这对凹版雕刻工艺的要求也比前几套人民币要高得多，不同民族，不同年龄、性别，不同身份，不
同服饰的人物，都要通过各种不同的刀法加以细致的刻画和区别。这从各个票券的票面上可以看到，一幅幅雕刻凹版印刷的人物
头像，线条清晰，刀法流畅，很好地体现了人物的精神风貌，每一幅头像都是一件精美的艺术品。
　　参加全套票券正背面雕刻的艺术家有高振宇(1角券正面，50元券背面)、苏席华(10元、50元、100元券正面)、宋广增(5
角券正面)、李斌(2角、1元、5元券正面)、徐永才(2元券正面)、吴依正(5元、10元、100元券背面)、花瑞松(1元券背面)、薛书
桐(2元券背面)。参加装饰雕刻的有赵亚云、谭怀英、耿生发、马建玺等。面对如此众多的人物，除需要非常高的雕刻技艺才能
完成如此繁杂的艺术创作外，更难的是，不同的票面上的人物并不是一个人雕刻完成，而是由不同的雕刻师协同雕刻而成，这更
需要众多的雕刻师达成一种默契，在每个人雕刻风格不同的情况下，达成艺术上的统一，更是加难上加难！
　　单从这版人民币人像雕刻角度说，其雕刻数量、难度、和艺术表现力上所达到的高度，完全可以排在世界人像雕刻强国
之列！
一个中心：各族人民大团结．10元券以下票面以各族人民大团结为中心思想主题。
　　两个侧重点：
　　１、坚持毛泽东思想。
　　100元券上以毛泽东为代表的老一辈革命家，出现在最高面值上，除了纪念伟人以外，更重要的我认为是坚持毛泽东思
想这一重要设计思路。背面的井冈山也是这一思路的体现。
　　２、三个阶层的重新划分。
　　50元券所反映的内容与我国八十年代初提出的一个重要思想：“科技是第一生产力”中知识份子是国家主体人员结构中
不可或缺的一部分的思想如出一辙，知识份子形象第一次进入人民币的重要券别的票面上，具有鲜明的时代特征。（再这之前是
“工”“农”“兵”）
　　对于第四套人民币，大家都不陌生，目前它还没有退出流通，其中角币纸币在流通中仍然起到了很大的作用。
商进行交易，以保障自身权益。